書名：天才的思考 高畑勳與宮崎駿
作者：鈴木敏夫
譯者：緋華璃
看完後我想了想，咦，沒有談到「貓的報恩」耶！為什麼？是因為當時分批採訪時間有限，所以漏掉了嗎？
我還是認為這本書是鈴木先生在工作上的自傳，但因為他年輕到老都在吉卜力裡，跟兩位大佬共事非常久，談的也都是吉卜力的事，如果因此認為這本書會很詳細講到每部作品的靈感，或者美術啊什麼的之類屬於導演或原畫師工作的事，基本上很少。確確實實就是身為製作人（保母+和事佬？！）的工作經驗。鈴木先生也不是一味歌功頌德，日本的動畫製作界對於早年的吉卜力如何「耗損」原畫師等工作人員，已經傳得很廣了，避談是不可能的，只是講得相對比較隱晦，況且也不避諱勾勒宮崎駿的脾氣有多差，遠超過網路上的業主+甲方各種挑剔的案例。看了以後真的覺得這間公司沒有倒閉有天時地利人和……
由於作者是製作人，要控管動畫製作流程，後來又要處理行銷工作，這些都是以前以宮崎駿為中心的書很難看到的。我實在很佩服鈴木先生，他大概也是個怪咖，居然能在這個嚴重情緒高壓的環境裡工作，看起來很常是受氣包或夾心餅乾的位置，但不知道是作者本身語氣，還是譯者的風格，總感覺作者有時候很認真在講幹話，所以我乍起的同情心就消失了，會覺得「啊這些事怎這麼好笑」。
有幾個比較有印象的點：
1.宮崎駿嚴重朝令夕改，而且會一直不停介入與指揮員工「應該怎麼做」。要在這種人手底下生存，要嘛就是反過來主動糾纏宮崎駿問東問西問到對方嚇得逃走（噗哈哈），要嘛就是屏棄自我進入又空又現實主義的狀態，一開始就不分輕重全部都畫好做好然後等著讓宮崎駿刪（噗哈哈）。
2.神隱少女在宣傳階段時，一開始是主導「千尋與白龍的故事」，但工作人員們看過電影後都覺得「明明是千尋與無臉男啊」，所以就改成這樣去宣傳。宮崎駿看到宣傳後大為吃驚「我這個不是千尋跟白龍的故事嗎」，鈴木先生就拉人去看剪輯好的完整電影，之後宮崎駿恍然大悟「還真的是千尋跟無臉男的故事」。
我：等等你不是導演跟原創者嗎為什麼不知道這一點XD（可見剪接有多重要）
3.「霍爾的移動城堡」應該是目前唯一一部宮崎駿本來就是要做成男女談戀愛的作品。難怪！只有這部會給我一種「恢復少女心」的感覺。而且後半劇情凌亂讓人看不懂，原因是宮崎駿畫到無法收尾，鈴木先生才沒辦法地建議說「不然全部角色都登場吧」，微妙開放式路線？？？但是真正談戀愛時，本來就很兵荒馬亂，這樣好像也對（強行開脫）。
4.高畑勳是不斷減法的性格，而且完全是拖延症+考據控，前期的分鏡工作很有可能做著做著變成在寫論文，而且還是跟紅花這種植物較勁。老實說這種主管／計畫主持者也很可怕，不知有沒意識到沒產出就沒有收入……
5.鈴木先生覺得地海戰記很成功，而且書裡也很直接寫他認為讓宮崎吾朗去做這部動畫是有實際意義的，還提到地海戰記的劇本調整成開頭就讓主角殺父親，也可以對應到現實裡吾朗和父親宮崎駿之間緊張關係的變化。我沒有看地海戰記，但我周圍的人給的都是負評？總之講地海的這篇文章，我看得有點吃驚。
由於切入的觀點滿有趣的，再加上作者描述事件很有突突突匆匆趕來匆匆趕去的風格，竟讓我忽然想到曾看過的一部日劇：「小荳荳電視臺（滿島光主演）」。12集的電視劇簡要地演出黑柳澈子年輕到老的演藝人生，急匆匆又熱熱鬧鬧，演到後來畫面變得很魔幻寫實，時間的流逝感幾乎隱沒了。鈴木先生這本「天才的思考」也是事件上很緊縮，讓讀者如我順著他的描述讀下去，只偶爾才會想「哇這公司根本地獄啊」XD（做完一部動畫，人就都跑光，寸草不生，不禁想到早年臺灣的電腦單機遊戲製作也有點類似這樣，通常都是美術跑光哈哈哈）
最後要說，鈴木敏夫先生也非常人，才有辦法在吉卜力待那麼久。吉卜力的粉絲應該要看這本書才對～
補充：我又想想，怎麼會沒提到「貓的報恩」？所以又翻了一下書，哎呀是在霍爾的移動城堡這篇提到了。也是「貓的報恩」的導演一直纏著宮崎駿問問題問到把人嚇跑，堪稱奇人XD
